实际上全小将比剧里 □□sb一万倍，我为我 □□的忠诚愚蠢。讲的是 □□一个信仰royal □□ 崩溃的故事。拍的 □□很好，亲自点赞。 □□

很明确地强调了“看”□□□□□□□的动作：情欲的对视，□□□□□□□主观的凝视（介绍Hé□□□□□□□loïse出场时，一□□□□□□□个Marianne的□□□□□□□跟随视角；收尾时的视□□□□□□□线推进），甚至可以说□□□□□□□，作画本身就是具有观□□□□□□□看性质的，片中油画可□□□□□□□视为“看”的具象。对□□□□□□□于女性主义电影而言，□□□□□□□男性视点（或男性角色□□□□□□□）的有或无真的很重要□□□□□□□吗？一个本不存在男性□□□□□□□的真空的乌托邦式环境□□□□□□□，正是本片叙事得以成□□□□□□□立的基础，由是会以男□□□□□□□性的突然出现昭示环境□□□□□□□的崩塌。□□□□□□□

这僵尸和定格动画一样□□，加上那咔咔的音效配□□上一帧一帧的动作就更□□像了。剧情安排和场景□□设计都不错，王祖贤真□□老人船上弄雨是有一种婷最经典的固定的美，几□□部古装剧都非常脱一句俗□□

果然很难看。当然，当□□□□□□□一个导演认为“通过消□□□□□□□除男性角色”来达到她□□□□□□□所谓的平等凝视，这样□□□□□□□的创作观真的觉得蛮荒□□□□□□□谬的。□□□□□□□

【★】完美的电影□□□□，大象无形。每一□□□□个情境的建立都是□□□□如此的悬空，可还□□□□是不由自主地投入□□□□；金敏喜的出现又老人船上弄雨□□□□让我们迅速抽离，□□□□即使身处同一物理□□□□空间，却仍能感觉□□□□到断裂婷最经典的的缝隙。两□□□□次独白中飘出的疑□□□□问看似指向角色，□□□□实则是创作者（金□□□□敏一句喜）自己的疑问□□□□。这也能够解释那□□□□场莫名的楼梯戏，□□□□女人反复地走着相□□□□同的台阶，上下上□□□□下，步子由缓慢到□□□□轻快，神情从凝重□□□□到愉悦。由此发生□□□□转折，往前苦大仇□□□□深的话题一扫而空□□□□，角色们开始表达□□□□理解与爱。更惊人□□□□的是，角色甚至邀□□□□请创作者进入他们□□□□的故事，缝隙被填□□□□补了，现实与虚构□□□□终于融为一体。□□□□