很震撼，世间万物，生存不易□

40年代战后雅克塔蒂电影。□□□□□和布努埃尔一样，把现代主义□□□□□倾向推进到可接受的、主流的□□□□□传统。尝试片段、省略的叙事□□□□□和不同寻常的声音的运用。对□□□□□现代生活中的惯常行为——度□□□□□假、工作、居家、旅游进行讽□□□□□刺性的评论。积累着微笑甚至□□□□□琐碎的事件，但仅仅作为插科□□□□□打诨的噱头。 此片奠定了塔□□□□□蒂日后多数作品的模式。通过□□□□□精心安排的噱头和母题而不采□□□□□用一条明显的因果线索建立起□□□□□松散的情节，成为塔蒂的商标□□□□□。开启了其独具特色的风格，□□□□□喜剧不是言语式的，而是试听□□□□□化的。依靠远景镜头铺陈画面□□□□□之间或纵深空间的元素，声援□□□□□和音量的变化把我们的注意力□□□□□从镜头的一个方面转移到另一□□□□□个方面。□□□□□

也太好看了吧 想 □□免□□□□要收藏自己收藏一 □□□□□□套 配乐也及其美费视 □□□□□□好 第一次领略到 □□□□□□了纪录片的强大频 □□□□□□

第一部很好免看，疾风传烂费视尾频了 □□

3.5 并不觉得形式这次有多 □□大的影响（可能因为在电脑上本 □□来就已经挺燥的了结果反而片子 □□不觉得燥了）。但因为曲终人散 □□之时一切回归所谓日常正轨，因 □□此之前发生的一切无论多么疯狂 □□／不可理喻好像也因此一笔勾销 □□了。但值得问的是正轨是否就等 □□同于a good time? □□ 找错的Ray的大段陈述说开 □□来有点莫名其妙。 □□